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足球比赛中电视直播所展现的镜头是怎么拍摄的?现场都有哪些角度的固定摄像机?球员的特写是从哪个角度去拍摄的?

固定的机位,有的固定在球场周围,有的固定在看台上。

有可以旋转角度的类似于炮弹的摄像机,这个角度比较大。

球门里的摄像机,很小。除了两个上角之外,下角也有,本届欧洲杯就看到过
吊起来的有两种,一种就是吊杆摄像机一种是高空摄像机,球场比赛时候的球员特写、高空镜头都是这个拍的。

最后开场前球员唱国歌、球赛结束后的特写的镜头,很多都是人扛的摄像机拍的。
根据足球赛事规格和主办方的要求,每一场球赛的机位数和位置图都是不一样的。

一言以蔽之:人气越高的赛事,机位越多,角度越丰富(听上去像废话):

  • 规格越低,机位越少。以前拥有垄断资源的央视直播中超也只有8个机位,2015年,体奥动力公司花80亿抢下了中超五年电视版权,竞标要求之一就是增加到10个机位,如果你关注中超转播,除了北上广电视台能勉强迈过这一门槛以外,其他省市电视台固定机位基本不会超过8个。

颜强老师一直很关注国内的转播技术,他在国内足球转播与国外转播技术差在哪,为什么画面感差距那么大? 中提到:

很长一段时间,中超转播一般只有6个机位,不过近几年在一些相对发达的省市,当地电视台提升了转播质量。譬如前两年北京电视台就把机位提升到了12个,现在我们甚至能在工体看到飞猫。但是和英超、德甲相比还是差得远,

  • 女性球赛,机位少。2014年男足世界杯已经有36个机位,而2015女足世界杯只有22个机位,还停留在10年前的机位数量,不到同年举行的U20世界杯的一半。
  • 年代越远,机位越少。1998年法国世界杯只有14个机位,到了2006年德国世界杯有25个机位,最近在法国举行的2016欧洲杯每一座球场有46个机位(38个机位,8个备用机位)。依此趋势,下一届世界杯、欧洲杯等顶级赛事的机位肯定在50以上。

那么,一场90分钟的球赛要用到哪些类型摄像机呢?以2010年世界杯的艾利斯公园球场为例,每一场直播有32个标准机位,具体分布如下图:

对应上图,我做了一份32个位置的机位说明。

可见在世界杯、联合会杯、各大洲锦标赛等常见的国际A级赛事中,标准机位配置可分为主摄机位、高空机位、战术/看台机位、门禁线机位、游机位等若干类。常看球赛的球迷一定不会陌生,有兴趣的朋友可以玩一个游戏,根据球赛视频的其中一帧,猜猜出自哪一个机位。

推荐虎扑的普及帖(注意动图):揭秘足球比赛电视转播的奥秘,全景解读机位设置与镜头语言

类似的有2014年世界杯的机位图,主要机位大致相同,不复赘言。

我来分享一下2015-16赛季英超联赛的机位布置。

注:本答案内容都来自《英超联赛手册》,下载地址:【Premier League Handbook】,有兴趣的朋友可以下载原文学习更多内容

一张鹰眼镇楼:) 图片来源:【Goal-line technology unveiled for the Premier League】

【140页 通用条款】

第K.62.到K.65.条,对英超联赛的机位提出了通用的要求。我大概提炼出以下几点:

  • 机位必须按照手册附录三的要求布置;
  • 每个机位都必须采用有线连接;
  • 在要求的位置上必须有可以安装机位的辅助装置,以及确保这些位置有安全通道;
  • 至少提供至少两个独立的静态机位拍摄球队抵达球场;
  • 俱乐部应该允许转播商在比赛开始前对场外的球迷进行新闻报道。

【432页 附录三】

然后让我们看看手册附录三是如何对联赛的机位进行要求的。

首先是转播方案,分为A、B、C三个方案。

方案A:英国境内的非3D直播

方案B:英国境内的含3D直播

方案C:无直播

注意这些平面图上所显示的机位布置只是象征性的,意图表达摄像机与球场草皮间的相对位置关系,以及相对高度。联赛和每个俱乐部都会沟通确定各自球场的机位布置,并在技术说明中做好记录。

接下来就是各机位的功能要求,对应的数字就是方案A、B、C中的机位编号。1-33号机位为非3D转播所需机位,之后为3D转播所用机位。

(1)主机位(Main Camera)

  • 安装在球场中线的电视转播架上,且不可朝向太阳。
  • 理想角度是朝中线12-14度,离边线角度22-24度。
  • 用于最主要的广角覆盖。

(2)特写机位(Close-up Camera)

  • 安装在球场中线上电视转播架上,一般就在1号机位旁边,提供动作近景,以及球员/裁判特写。
  • 可能会用到长焦镜头。

(3)场边中场机位(Pitch-side Halfway Camera)

  • 一个中场固定机位,安装在草皮高度,与1号机位同边。
  • 这个位置应该直接拍摄到场地以及替补席(给第四官员),以及一个清晰的场地画面(给俱乐部代表)。
  • 可能会用到长焦镜头。

(4)特写机位(Close-up Camera)

  • 安装在球场中线上电视转播架上,一般就在1、2号机位旁边,提供动作近景,以及球员/裁判特写。
  • 可能会用到长焦镜头。

(5+6)稳定支架机位(Steadicams)

  • 最多设置2个手持可移动的稳定支架机位,中场线一边一个,与1号机位同一边,可以拍摄整个半场的内容,但应集中在门线与22码线(应该指禁区弧顶)之间的区域。
  • 这个机位不能阻挡替补席的视线,必须给替补队员热身留出足够的空间。
  • 赛前热身时,这两个机位可以到球场上去。
  • 位置和时间安排必须在赛季开始前就确定下来。

(7+8)22码线机位(22 Yard Cameras)

  • 与1号机位同边,高度与其相同或更高,正对两边的22码线,一般是广角拍摄,但也可以用于近景特写拍摄。
  • 可能需要长焦镜头。
  • (这是C方案中的5+6机位)。

(9+10)球门背后高机位(High-behind Goal Camera)

  • 两球门背后看台各安装一个,要有一定的高度,可以无阻碍的越过横梁看到点球点,可能需要长焦镜头。
  • (这是C方案中的8号机位,且只用其中一个)。

(11+12)球门背后低机位(Low-behind Goal Camera)

  • 两球门背后各安装一个,与草皮同高,球门线背后的固定位置,要在靠近1号机位的一侧,最好是对准小禁区线和底线的交点。
  • (这是C方案中的7号机位,且只用其中一个)。

(13)美女机位(Beauty-shot Camera)

  • 一个固定的机位安装在体育场高处,可以进行球场全景拍摄。
  • (这是C方案中的10号机位)。

(14+15)反向角度机位(Reverse Angle Camera)

  • 两个装在1号机位对面的摄像机,提供一个反向角度拍摄,通常也拍摄替补席。
  • 可能需要长焦镜头。
  • (这是C方案中的9号机位,且只用其中一个)。

(16+17)迷你摄像机(Mini Cameras)

  • 迷你摄像机一般直接放在球门网后面,但不能接触到网、门柱、横梁。只要不直接接触到,可以越近越好。所以,迷你摄像机主要安装在挂网的后立柱上。

(18+19)门线机位(Goal-Line Cameras)

  • 与主机位同边的两个摄像机,与门线同高。对球门以及禁区内球门线区域应当可以一览无余。

(20+21)遥控摄像机位(Hot-Head Cameras)

  • 遥控摄像机位可以用在球门和广告牌之间,或者采用广告牌后的带杆遥控摄像机位也可。

(22,23,24,25)角旗机位(Corner Cameras)

  • 机位放置于球场四角,高度为球场之上五米。
  • 保证最少应有两个对角机位随时可以正常工作。
  • 可能需要长焦镜头
  • (这是C方案中的9号机位,且只用其中一个)。

(26,27,28,29)电子新闻采集机位(Electronic Newsgathering (ENG)Cameras)

  • 四个便携式ENG摄像机(无线),在两个球门线之后,与场地同高。
  • 这些摄像机应该在有限的主播机位之外,更靠近边线,在比赛时应固定。
  • 半场结束后,这些机位有可能需要换至另外一边

(30+31)高速及大镜头特写机位(Hi Motion or Big Lens Close Up Cameras)

  • 球场两端各一个机位,球门线背后,与场地同高。 最好是对准小禁区线和底线的交点,或者是放置在大禁区线和小禁区线之间的区域。
  • 可能需要长焦镜头。

(32+33)分析机位(Analysis Cameras)

  • 两个安装在电视转播架的摄像机。如果主转播架上没有机位,则需要就近找个合适的位置,与主机位近似的高度,不能超过中线20米
  • 可能需要长焦镜头。

接下来是3D机位,位置都对应Plan B

(3D-1)主机位(Main Cameras)

  • 安装在电视转播架上(或单独的架子上),且不可朝向太阳。
  • 理想角度是朝中线6-8度,离边线角度12-14度。

(3D-2)特写机位(Close-up Camera)

  • 安装在电视转播架上(或单独的架子上),离1号机位接近,且不可朝向太阳。理想角度是朝中线6-8度,离边线角度12-14度。

(3D-3)稳定支架机位(Steadicams)

  • 位置和功能与A方案中的5、6机位一致。

(3D-4、3D-5、3D-6、3D-7)球门背后低机位(Low-behind Goal Camera)

  • 4个球门线背后的固定机位,四角各一个,与草皮同高,位置大致在大小禁区线之间。

(3D-8)球门背后高机位(High-behind)

  • 球门背后各安装一个摄像机,可以无阻碍地看到点球点,但是不一定要从横梁上方通视。低一点的角度对3D成像更有利,方案B上有两个这样的机位,但是只需要使用其中一个即可。

PS:对于这个答案:我仍有几个不太理解的地方,一是1号机位、3D-1、3D-2机位的安装角度描述,二是对于原文的6码线,18码线、22码线的定义转述为小禁区线、大禁区线、弧顶,不知是否有误,三是对于一些特定词汇如Large Camera、Hot-Head Camera、Electronic Newsgathering Camera的翻译不太确定,欢迎各位专家讨论和指正。

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为了给球迷和观众呈现一场清晰流畅、精彩纷呈的足球比赛,现场的转播工作需要一个完成、顺畅的流程配合:场内摄像师使用摄像机捕捉比赛画面,前方转播车制作团队进行线上采集和制作,将转播信号通过光缆传输到制作中心进行二次包装,然后再将完整的转播信号传输至卫星或分发给电视台和网络直播平台,最终比赛画面才能够呈现在电视或网络直播中。

至于镜头是怎样分配的?我们可以以中超比赛为例来看一下,TVLB锐驰转播是目前中超联赛的官方电视转播整体解决方案提供商。早在2016年,佳能就与TVLB锐驰转播达成合作,通过箱式镜头产品助力中超联赛转播。具体是如何实现的呢?

每场中超比赛中,体育场内会搭建10到16个摄像机位,全部采用佳能高清广播级镜头,涵盖100倍顶级箱式镜头、40倍便携式变焦镜头、21倍便携式标准镜头等系列产品,这些镜头就如一个豪华的球队阵容,各尽所能、各司其职,多角度、立体化地为观众展现一场完整、生动、详实的足球赛事。

中超赛事转播机位布局图

在这个“豪华阵容”中,位于主席台上方主机位的佳能100倍顶级箱式镜头DIGISUPER 100和标准镜头共同承担了绝大部分的画面采集工作,近70%电视和网络观众所看到的画面都是出自于此

位于主机位的佳能DIGISUPER 100让中超赛事精彩瞬间尽收眼底

在中超转播中,2台40倍便携式变焦镜头分别位于两侧球门的后方,可以更好地捕捉前锋门前抢点和门将英勇扑救的高光时刻,而且还能有效地辅助判断门线争议,另外一台放置于主席台对面,用于抓取教练临场的激情指挥和情绪表达。

球门后方的40倍便携式变焦镜头HJ40×14B能够捕捉球员攻门和门将扑救的高光时刻

位于替补席对面的佳能40倍便携式变焦镜头能够更直观地呈现教练在球队进球后的激情庆祝

足球比赛中,斯坦尼康摄像机用于近距离采集教练席、边线、角旗附近的画面,由于摄像师需要在场边不停移动,这给镜头的重量和灵活性带来了更高的要求。而佳能21倍标准镜头HJ21ex7.5B采用轻量化设计,更适用于肩扛、手持等多角度、多形式拍摄操作。例如搭载了21倍标准镜头的斯坦尼康摄像机和摇臂摄像机能够让摄影师更便捷地移动和切换拍摄角度;全程悬浮于场地上方的三维索道摄像机,在安装21倍标准镜头后可从“上帝视角”俯拍两只球队攻防的整体移动;超高速摄像机搭配21倍标准镜头,可轻松捕捉球员在闪转腾挪时快速移动的慢动作镜头,将球员的表情和情绪表现地淋漓尽致。

搭载了佳能21倍标准镜头HJ21ex7.5B的斯坦尼康摄像机

作为球迷的“眼睛”,转播摄像机搭载的镜头对于一场比赛的转播质量起着至关重要的作用。未来,佳能还将不断开发更优质的转播镜头产品和解决方案,为观众和球迷提供更加畅快淋漓的超高清视觉盛宴。

欧洲杯这种洲际比赛固定机位就在23个以上 还有天上的

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